Поэзия, которую видят... - Страница 15 - Форум веселых и любознательных

Поэзия, которую видят...

Дата: Среда, 07-Ноя-2007, 17:53 | Сообщение # 211

Группа: Удаленные

Quote (Maxim)

Возможна ошибка?

Не ошибка, а очепятка?
Есть несколько портретов Натальи Гончаровой, а демонстрируется всегда и везде только один... почему-то.

gapr

Дата: Среда, 07-Ноя-2007, 18:04 | Сообщение # 212

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

Quote (Maxim)

Quote (gapr)
Кроме того, портрет написан в 1931 - 1932 г.г
Возможна ошибка?

Конечно же начало XIX века - 1831-1832гг

Errare humanum est (лат.) — «человеку свойственно ошибаться»

Сообщение отредактировал gapr - Среда, 07-Ноя-2007, 18:10

gapr

Дата: Среда, 07-Ноя-2007, 18:12 | Сообщение # 213

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

Quote (Irene)

Есть несколько портретов Натальи Гончаровой, а демонстрируется всегда и везде только один... почему-то.

Не только, предлагаю и другие:

Прикрепления: 3606504.jpg (5.9 Kb)

Errare humanum est (лат.) — «человеку свойственно ошибаться»

gapr

Дата: Среда, 07-Ноя-2007, 18:13 | Сообщение # 214

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

А вот и ещё один

Кстати.
Умирающий поэт сказал своей 24-летней жене: «Носи по мне траур два года, а потом выходи замуж, но за порядочного человека».
И лишь спустя 7 лет cостоялась церемония венчания вдовы Пушкина Натальи Николаевны с генерал-майором командиром лейб-гвардии Конного полка Петром Петровичем Ланским. Она прожила с ним 19 лет, родив ему троих дочерей.

Прикрепления: 1985786.jpg (13.6 Kb)

Errare humanum est (лат.) — «человеку свойственно ошибаться»

Сообщение отредактировал gapr - Среда, 07-Ноя-2007, 18:17

gapr

Дата: Среда, 07-Ноя-2007, 20:29 | Сообщение # 215

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

Ну вот вам и третий портрет. Все эти три портрета написаны Карлом Брюлловым.

Прикрепления: 9817184.jpg (10.6 Kb)

Errare humanum est (лат.) — «человеку свойственно ошибаться»

Irene

Дата: Суббота, 15-Дек-2007, 15:28 | Сообщение # 216

Группа: Удаленные

Думаю, что вам тоже понравится:

http://www.youtube.com/watch?v=nUDIoN-_Hxs

gapr

Дата: Понедельник, 17-Дек-2007, 10:24 | Сообщение # 217

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

Ирочка, спасибо! Очень оригинально и ласково. Сколько чудных женских образов.

Errare humanum est (лат.) — «человеку свойственно ошибаться»

gapr

Дата: Вторник, 18-Дек-2007, 20:52 | Сообщение # 218

Генералиссимус

Группа: Проверенные

Сообщений: 2081

Статус: Offline

ГОНЧАРОВА Наталия Сергеевна
[21 июня (2 июля) 1881, село Нагаево под Тулой — 17 октября 1962, Париж],
живописец, график, театральный художник, книжный иллюстратор. Выдающийся представитель русского авангарда начала 1910-х гг., один из самых ярких сценографов 20 века.
Наталия Гончарова происходила из рода пушкинских Гончаровых (двоюродная правнучка жены поэта). В 1901 поступила в Московское училище живописи, ваяния и зодчества на отделение скульптуры к С. М. Волнухину и П. П. Трубецкому, однако вскоре обратилась к занятиям живописью (класс К. А. Коровина ); затем оставила училище, но поддерживала с ним связь до 1909.
В начале творческого пути художница, по собственным словам, «более всего училась у современных французов»; выйдя замуж за выдающегося живописца М. Ф. Ларионова, она полностью разделила его устремления и художественные взгляды, всегда оставаясь, однако, самостоятельной величиной в искусстве.
В 1907-11 гг. живопись Гончаровой формировалась под воздействием стилистики примитива. Художница сосредоточилась преимущественно на традициях архаического искусства, древнерусской иконописи и народного лубка, чаще всего лубка церковного. В 1911 Гончарова написала несколько живописных циклов, ставших лучшими в ее творческой биографии (ансамбль «Евангелисты» из четырех полотен, масло, Русский музей, серии «Сбор винограда» и «Жатва», каждая из девяти картин). Сюжеты и темы работ непосредственно соотносились с христианской символикой, в полотнах «Жатвы» главенствующими были апокалиптические интонации, связанные с мотивом судьбы, рока, Божьей кары, возмездия («Птица-Феникс», «Ангелы, мечущие камни на город», обе в Третьяковской галерее).
Неопримитивистские полотна Гончаровой отличались напряженной экспрессией и выдающимися декоративными достоинствами; ритмическое движение линий и пятен, акцентированное тяготение к плоскости, острые сочетания звучных красок подчеркивали стремление художницы к большой монументальной форме — привязанность к обобщенно-декоративным живописным задачам пройдет через все ее творчество.
С начала 1910-х гг. Гончарова обратилась к более синтетичному стилю, включавшему элементы кубизма и футуризма («Аэроплан над поездом», масло, 1913, Музей изобразительных искусств республики Татарстан, Казань). После кубофутуристического периода разрабатывала новое направление — изобретенный Ларионовым лучизм. Но и в «лучистских» полотнах художница исходила из фигуративности, живописными построениями цветотоновых лучей стремясь создать живописно-абстрактную картину на основе переработки впечатлений от предметного мира («Лучистское построение», масло, 1913, Государственная галерея Штутгарта, Германия, «Лес», масло, 1913, собрание Тиссен-Борнемиса, Лугано, Швейцария). В графике данного периода Гончарова чаще всего сочетала приемы лучизма и кубофутуризма — в этом ключе проиллюстрированы некоторые футуристические книги А. Е. Крученых и В. Хлебникова («Мирсконца», М., 1912; «Игра в аду», М., 1912; «Взорваль», СПб., 1913; «Пустынники», М., 1913).
Начав выставляться с 1904, Гончарова в 1906 была участницей Русского отдела в Осеннем Салоне в Париже. В 1910 вместе с Ларионовым стала одним из учредителей общества «Бубновый валет». В 1911-12 — член группы «Ослиный хвост», в 1913 входила в группу «Мишень». Выставлялась на лондонских и парижских выставках, мюнхенском «Синем всаднике» (1912).
В 1914 Гончарова по заказу С. П. Дягилева создала эскизы оформления оперно-балетной постановки «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова. Спектакль имел шумный успех в Париже; в 1915, приняв предложение Дягилева постоянно работать в антрепризе, она вместе с Ларионовым покинула Москву. В 1917 супруги окончательно обосновались в Париже (французское гражданство художница получила в 1939).
Центр французского периода Гончаровой — театр. Вплоть до смерти Дягилева в 1929 она была одним из ведущих художников его антрепризы («Испания» М. Равеля, 1916; «Ночь на Лысой горе» М. П. Мусоргского, 1923, «Жар-птица» И. Ф. Стравинского, 1926 и др.). Многие ее станковые вещи 1920-30-х гг. были связаны с миром театральной декорации или костюма. В 1920-е гг. и позднее занималась живописью, иллюстрировала книги и работала как художник-декоратор над театральными постановками.
В 1950-е гг. писала многочисленные натюрморты и полотна «космического цикла». Возрождение широкого интереса к искусству Ларионова и Гончаровой началось с 1960-х гг. — их выставки прошли во многих странах и городах Европы и Америки. Работы Гончаровой представлены во всех крупных музейных собраниях мира.
Евангелисты